273 歌心でｉａ＆ｍａも独立性 25－12－2007(火)

　しばらくｉｍのスケ－ルにおける右手各指の独立性を見て来ました。今週はおまけにｉａ＆ｍａのスケ－ルです。誰でもｍａは動きが鈍く、ｉａなら練習すればかなりの速度は付きますが音量でｉｍに劣ります。ですから、通常スケ－ルはｉｍだと言えますが、プロでもｉａの方が得意なギタリストもいる様です。
　理屈はｉｍと同じですのでコルムナ266～272を読み返して下さい。今週は少し別の観点からｉａ＆ｍａをダシにメインテ－マである右手各指の独立性についてコルムナしてみましょう。
　まずはいつもコルムナに引用する様に歌心がぶれないことですが、歌心がぶれないとは別の角度から言えば歌心だけに専念して余計なことを考えないと言うことでもあります。余計なことを考えればそこに歌心のエア－ポケットが空き、歌心がぶれ指もぶれ独立性を失うからです。それではこの場合この歌心モ－ドを妨げる余計なこととは何でしょうか?
　今度はｉｍではなくｍａだからどうしよう、もうすぐｉａの箇所が来る・・・と身構えることです。この様に歌心ではなく指を意識するから歌心がぶれ指もぶれて独立性を失います。こうなると指ではなく意識をどこに置くかの問題です。
　ここはスケ－ルだからアポヤンド、次はアルペジオだからアルアイレ･･･。この様に頭の中で一々区分けを作るから歌心もその都度途切れます。どんなテクニックの時でもその都度意識のモ－ド変換をしないで一つの歌心モ－ドを保ってみましょう。
　ｉａ＆ｍａのスケ－ルも同じこと。ｉｍと同じ感触で色気のある実曲のスケ－ルを歌心をぶらさずに弾いてみましょう。それでもｉａ＆ｍａの方がうまく行かないのは当たり前ですが、歌心故にｉｍのスケ－ルがぶれなければ、同様の歌心モ－ドで弾く限りｉａ＆ｍａのスケールもまた連れられてぶれず、健全な歌心故に健全な独立性が養われて来ます。
　来年もまた宜しくお付き合い下さい。